Bordi spruzzati: tinta unita, sfumatura e stencil, senza più misteri.
Per gran parte della storia dell'editoria, i bordi decorati significavano doratura su Bibbie e libri di preghiera. Poi le edizioni speciali hanno riscoperto la terza superficie del libro, e i bordi spruzzati sono passati dall'ambito ecclesiastico a ovunque. La tecnica è più semplice di quanto i risultati suggeriscano — e il costo si trova esattamente dove i clienti meno se lo aspettano.
Un trattamento del bordo è la rara finitura invisibile sullo scaffale e impossibile da ignorare tra le mani, ed è gran parte della sua forza in un'epoca in cui i libri vengono fotografati tanto spesso quanto letti. Prima di specificarlo, è utile sapere cosa accade davvero nel reparto finitura, perché il processo spiega sia le regole di progettazione sia la fattura.
Cosa accade davvero
Il bordo spruzzato viene applicato sul blocco libro finito, non su fogli sciolti. I blocchi vengono serrati con forza in una pressa — abbastanza forte da impedire a qualsiasi nebulizzazione di insinuarsi tra le pagine — le facce vengono mascherate e i bordi esposti vengono spruzzati in diverse mani sottili con tempi di asciugatura tra una passata e l'altra. Liberati dalla pressa, i libri vengono sfogliati a ventaglio per spezzare qualsiasi sottilissima adesione tra le pagine. La pressione di serraggio è tutta l'arte del mestiere: un serraggio deciso produce un colore nitido che si ferma netto sulla superficie della carta, mentre uno debole lo lascia filtrare verso l'interno, dove non era mai stato invitato.
Tinta unita, sfumatura, stencil
Tre stili coprono quasi tutto ciò che esiste sul mercato. Un bordo a tinta unita è un solo colore, sul taglio frontale o su tutti e tre i lati. Una sfumatura — ombré, se preferite — fonde due o più colori spruzzati in sequenza, così che il blocco passi dall'uno all'altro lungo la sua altezza o lunghezza. Il bordo a stencil è il più elaborato: una maschera viene tagliata e applicata sul blocco serrato, il colore viene spruzzato sopra e la maschera viene sollevata per rivelare un motivo, una scritta o un'intera scena lungo il taglio frontale. Sono possibili più passate di stencil in più colori, e ciascuna è una maschera separata, una spruzzata separata e un'asciugatura separata.
La grafica di cui abbiamo bisogno
Per una tinta unita basta un riferimento colore; per una sfumatura, i colori e la direzione del passaggio. Per uno stencil, fornite il disegno dimensionato sul pannello reale che occuperà: altezza di taglio per spessore del blocco. È questa seconda dimensione l'insidia. Lo spessore del blocco dipende dalla carta e dal numero di pagine, quindi va confermato e non presunto: lo misuriamo in fase di prova, che richiede da 3 a 5 giorni, e vi forniamo le dimensioni esatte del bordo su cui progettare. Prevedete un piccolo margine di tolleranza ai confini del motivo. Un blocco libro non è un foglio di stampa, e un capello di deriva tra una copia e l'altra è normale.
Abbinare il colore
Il colore spruzzato si deposita su bordi di carta grezza e non patinata — una superficie molto diversa da una copertina plastificata, e la stessa formula può risultare diversa sulle due. Abbiniamo il bordo alla prova fisica della copertina, non a uno schermo, e se il bordo deve dialogare con una stampa a caldo o con una tela, ditelo fin dall'inizio. Abbinare all'oggetto intero batte sempre l'abbinamento a un campione.
Cosa muove davvero il prezzo
I clienti tendono a pensare che la spruzzatura dei bordi sia prezzata come la carta, a copia. Nella maggior parte dei casi è prezzata a decisione. L'allestimento e la complessità della mascheratura guidano il costo: una tinta unita su una tiratura lunga risulta sorprendentemente ragionevole a copia, perché un unico allestimento si ammortizza sull'intera quantità, mentre uno stencil elaborato su una tiratura corta è soprattutto manodopera — taglio della maschera, posizionamento e movimentazione, blocco per blocco. La quantità conta, ma è la mascheratura a scrivere la fattura: ecco perché uno stencil a due colori può costare di più da realizzare di quanto costi aggiungere un terzo colore.
Sicurezza del progetto, dentro il libro
Una specifica silenziosa protegge l'intero effetto: margini interni generosi. Lo spruzzo deve stare solo sulla superficie del bordo, ma i libri vengono rifilati con tolleranze e le pagine flettono, e il sottilissimo lembo esterno di una facciata può raccogliere colore proprio sul filo. Se il vostro blocco di testo corre vicino al taglio, quel lembo finisce in modo scomodo accanto al contenuto vivo; se i margini sono generosi, non si avvicina mai, e il bordo spruzzato resta una sorpresa all'esterno del libro anziché un visitatore al suo interno. Segnaliamo i margini stretti quando li vediamo in prestampa. La versione migliore è non inviarli mai.