Farbschnitt entmystifiziert: unifarben, Verlauf und Schablone.
Über weite Strecken der Verlagsgeschichte bedeutete ein verzierter Schnitt Vergoldung auf Bibeln und Gebetbüchern. Dann entdeckten Sonderausgaben die dritte Fläche des Buchs wieder, und der Farbschnitt wurde vom kirchlichen Sonderfall zum Allgegenwärtigen. Die Technik ist einfacher, als ihre Ergebnisse vermuten lassen — und die Kosten sitzen genau dort, wo Kunden sie am wenigsten erwarten.
Eine Schnittveredelung ist die seltene Veredelung, die im Regal unsichtbar ist und in der Hand unübersehbar — und genau darin liegt ein Großteil ihrer Wirkung in einer Zeit, in der Bücher ebenso oft fotografiert wie gelesen werden. Bevor man eine spezifiziert, hilft es zu wissen, was im Veredelungsraum tatsächlich passiert, denn der Prozess erklärt sowohl die Gestaltungsregeln als auch die Rechnung.
Was tatsächlich passiert
Der Farbschnitt wird auf den fertigen Buchblock aufgetragen, nicht auf lose Blätter. Die Blöcke werden hart in eine Presse eingespannt — so hart, dass kein Farbnebel zwischen die Seiten dringen kann —, die Vorderseiten werden abgeklebt, und die freiliegenden Schnitte werden in mehreren dünnen Schichten gespritzt, mit Trocknungszeit zwischen den Durchgängen. Nach dem Lösen aus der Presse werden die Bücher aufgefächert, um jede haarfeine Verbindung zwischen den Seiten zu lösen. Der Anpressdruck ist das eigentliche Handwerk: Ein fester Sitz ergibt eine scharfe Farbe, die exakt an der Papieroberfläche stoppt; ein lockerer lässt sie nach innen kriechen, wo sie nie willkommen war.
Unifarben, Verlauf, Schablone
Drei Stile decken nahezu alles auf dem Markt ab. Ein unifarbener Schnitt ist eine Farbe, nur am Vorderschnitt oder an allen drei Seiten. Ein Verlauf — Ombré, wenn Sie möchten — mischt zwei oder mehr Farben, die nacheinander gespritzt werden, sodass der Block über seine Höhe oder Länge von einer Farbe in die nächste übergeht. Ein Schablonen-Schnitt ist der aufwendigste: Eine Maske wird geschnitten und auf den eingespannten Block aufgebracht, die Farbe wird darüber gespritzt, und die Maske wird abgezogen und gibt Muster, Schriftzug oder eine ganze Szene über den Vorderschnitt frei. Mehrere Schablonendurchgänge in mehreren Farben sind möglich, und jeder ist eine eigene Maske, ein eigener Spritzvorgang und eine eigene Trocknung.
Die Druckdaten, die wir brauchen
Für Unifarben genügt eine Farbreferenz; für einen Verlauf die Farben und die Richtung des Übergangs. Für eine Schablone liefern Sie das Motiv in der Größe der tatsächlichen Fläche, die es einnehmen wird: Beschnitthöhe mal Blockstärke. Diese zweite Dimension ist der Knackpunkt. Die Blockstärke hängt von Ihrem Papier und der Seitenzahl ab, sie wird also gemessen und nicht angenommen — wir ermitteln sie in der Proofphase, die 3 bis 5 Tage dauert, und geben Ihnen exakte Schnittmaße, auf die Sie gestalten können. Bauen Sie an den Musterrändern etwas Toleranz ein. Ein Buchblock ist kein Druckbogen, und ein Hauch von Abweichung zwischen den Exemplaren ist normal.
Die Farbe treffen
Die Spritzfarbe landet auf rohen, ungestrichenen Papierschnitten — eine ganz andere Oberfläche als ein kaschierter Einband, und dieselbe Rezeptur kann auf beiden unterschiedlich wirken. Wir stimmen den Schnitt auf den physischen Einbandproof ab, nicht auf einen Bildschirm, und wenn der Schnitt farblich zu einer Folie oder einem Bezugsstoff passen soll, sagen Sie das von Anfang an. Die Abstimmung auf das ganze Objekt schlägt jedes Mal die Abstimmung auf ein Farbmuster.
Was den Preis wirklich bewegt
Kunden nehmen oft an, der Farbschnitt werde wie Papier pro Buch abgerechnet. Meist wird er pro Entscheidung abgerechnet. Einrichtung und Abklebekomplexität treiben die Kosten: Eine Unifarbe auf einer langen Auflage ist pro Exemplar bemerkenswert günstig, weil sich eine Einrichtung auf die gesamte Menge umlegt, während eine filigrane Schablone auf einer kurzen Auflage vor allem Arbeit ist — Maskenschnitt, Positionierung und Handhabung, Block für Block. Die Auflage spielt eine Rolle, aber das Abkleben schreibt die Rechnung — deshalb kann die Erstellung einer zweifarbigen Schablone mehr kosten als das Hinzufügen einer dritten Farbe.
Gestaltungssicherheit im Buchinneren
Eine leise Spezifikation schützt den gesamten Effekt: großzügige Innenränder. Farbe gehört nur auf die Schnittfläche, aber Bücher werden mit Toleranzen beschnitten und Seiten biegen sich, und der äußerste Hauch einer Seitenfläche kann ganz am Rand Farbe abbekommen. Läuft Ihr Satzspiegel knapp an den Beschnitt, landet dieser Hauch unangenehm nah am Inhalt; sind die Ränder großzügig, kommt er nie in die Nähe, und der Farbschnitt bleibt eine Überraschung auf der Außenseite des Buchs statt eines Besuchers im Inneren. Wir melden enge Ränder, wenn wir sie in der Druckvorstufenkontrolle sehen. Die bessere Variante ist, sie gar nicht erst zu schicken.